学习行书和草书，我们最担心的问题，就是难控笔，字迹变得油滑、飞浮，而学习楷书与之相反，最容易出现的，就是僵化、单调之病，特别是“唐楷”，尊崇法度，用笔精严，十分端庄匀和。

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而且传世的“唐楷”作品，多是拓本，更是增强肃穆、严谨的风格，不得变化分毫，临摹这种作品过多，或者没有基础，直接上手，就易产生上述问题。

实际上，若想有效规避，我们学楷时，附加临摹一些宋朝的楷书即可，众所周知宋朝“尚韵”，追求自然本真，把真实情感，融于线条之中，不计工拙。

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这一风格与行书相符，故而宋朝的书法家，比如米芾、苏轼和黄庭坚，擅写行书，几乎没有楷书传世，幸好南宋时期，出现一位“书法战神”，精通楷书，用笔生动骏健，极具气势。

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此人就是张即之，爱国词人张孝祥之侄，受到家族影响，他深谙古法，早期主学晋唐法帖，精通“二王”技巧，控笔精到，筋骨沉着，当然也不乏生动性，汲取“尚易”思想，善于创新。

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用笔绰约多姿、灵动畅达，还吸收“颜书”宽博厚重之象，以及篆隶、碑座的峻拔气势，精通大字，并把大字技法融于小字，比如我们欣赏《小楷华严册》，他一生抄写此作多次。

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最精妙的一幅，就是80岁书写，纵31.5厘米，横14.5厘米，总计500余字，单字约为3厘米，用大字技巧书写，笔势锐利干练、舒朗开张，变化十分丰富，结字和章法亦是如此，字体欹正相生，错落起伏，尽显动势和妙趣。

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传世《华严册》里，其中有一幅水平低于此帖，但在2016年，参加北京保利的“中国古代书画夜场”，卖出6325万，当时打破拍卖纪录，此帖比之精妙，如今价值应是更高，超过1亿也是极有可能。

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可惜不慎传入日本，现藏日本东京国立博物馆，张即之的书法传入后，赢得一片好评，列为“四绝”之一，此帖乃是传世精品之作，虽然残稿，但是尚存的部分字字完整。

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又是罕见真迹，笔画十分清晰，每个字的细节清晰可见，时常临摹，不仅可学“楷法”，用笔精准，还能掌握用笔的多重变幻，展现生动、灵活感，写出艺术气息，日后衔接行书，也会更加顺利。

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而今，我们对张即之《小楷华严册》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。

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